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娄睿墓壁画:山西博物馆中我国第一批禁止出境展览的文物[朗读]
1979年,山西考古队对太原王郭村,一座占地400多平方米的古墓进行抢救性挖掘。进入墓室后发现,除了一个腐烂不堪的棺材,墓室内到处都是被盗过的痕迹,考古队员深吸一口气:幸好,这东西还在。
1972年,太原王郭村施工挖出神秘古墓。墓道两壁画满色彩鲜艳的人马壁画。众人惊呼:挖到宝了!可就在这时,村民将挖出来的土一股脑填回去,还用拖拉机在上面来回轧了好几遍。
7年后,考古专家想起了这座被匆忙重埋的古墓,开始组织人员进行发掘。
不过,因为7年前那野蛮的填埋方式,加上盗墓贼的数次光顾,古墓内部早已千疮百孔,损毁严重。金银珠宝已不见踪迹,除了一个腐烂不堪的棺材,墓室内只剩下一地的文物碎片。但考古专家却感到非常幸运,因为,墓室里留下了这个古墓里最有价值的文物:
那就是这个墓中满墙的壁画。
这个位于山西太原西南晋源区王郭村附近的古墓,坐北朝南,由封土、墓道、甬道、天井和墓室5部分组成,占地面积有400多平方米,而它室内的壁画就有220多平方米。
墓室内一共有81幅壁画,根据壁画的内容,专家将其分为上下两大部分。上部分反映的是墓主生前威仪和豪华的生活,下部分反映的是墓主人死后升天,回归极乐的场景。
除主壁画高2.9米外,每一幅壁画的画面都高达1.5至1.7米。气势恢弘,场景绚烂,犹如一幅绚丽多彩的画卷。而这其中,保存得最好的,莫过于墓道东西两壁的壁画,色彩鲜艳,线条清晰,就好像刚刚画好一般,让人忘记,它们已在地下埋藏了千年的事实。
壁画为长卷式构图,总长近70米,高1.7米左右。名为“出行与回归图图”
画面中,两个护卫坐在马上,行走在队伍的最前端,随后马队、驼队列队而出,主人身着红袍,端坐在马上,缓缓前行。一切都是那么和谐。
就在这时,不知道前方遇到了什么,其中一个护卫突然勒住了胯下正在行走的马,回头疾呼。受到惊吓的马匹,昂起头颅,前腿停止动作,后腿却不住地往后猛蹬。兴许是太害怕了,马的屁股后面,竟然挤出了一串长长的粪便,所谓”吓尿了“,大概就是这个样子吧?
可见,作画者非常熟悉草原牧场的生活,画家用高超的线描技巧,勾勒出马儿奔跑、惊驰、嘶鸣之状。线条千变万化、顿挫有力,如行云流水,更让人惊奇的是,整幅画面上的200多匹马,竟然没有一匹马的动作是重复的,不得不让人感慨画家的高超技艺。
@条哥的历史手札。
那么问题来了:恢宏大气的巨幅壁画是怎么创作的呢?
根据资料记载,我国古代画师在作墓室壁画时,会用到一个叫做“地仗”的东西,所谓“地仗”,就是先用草拌泥将墓道和墓室墙壁抹平,然后再在“地仗”上面刷一层白灰,趁着地仗和白灰层半湿半软的时候,他们会用竹子一类的东西在上面勾勒出所画图形的轮廓,之后在用淡墨勾出底稿,敷色晕染。
壁画的颜料都是纯天然的,颜色也比较丰富,有土红、朱砂、赭石、熟褐、石黄、石青、石绿、墨黑和蛤粉等。色彩效果比较鲜艳,与白灰壁形成一种强烈的对比,给人一种明快、空灵的清新之感。
一个新的问题又出来了,千年岁月悠悠而逝,如此精美的壁画,谁会是它的主人呢?
尽管过程非常艰难,但幸运的是,考古人员还是找到了一块墓志,上面写着:齐故假黄钺右丞相东安娄王。由此确定墓主人的身份:北齐东安王娄睿。
在这里不得不提到一个很牛的女人:北齐武明皇太后:娄昭君。
在北齐皇室存在的短短的28年间,她为北齐生出了3个皇帝,高洋、高演,高湛。可以说,在北齐,她连同她背后的家族,在北齐有着非常高的地位。而娄睿,就是娄昭君的侄子。
因为从小丧父,娄睿自小就被姑母娄昭君照料,姑父高欢也经常带着他外出历练。在姑母一家的照料下,娄睿受到了良好的军事教育,并在姑父高欢起兵时,一路相随。为高欢建立北齐立下汗马功劳。被封为骠骑大将军,深受高欢、娄昭君宠幸。
不过,他这个人虽然有着超高的军事才能,但是非常非常贪婪,在任期间横征暴敛、滥杀无辜,所以历史上对他的评价不一。
公元570年,娄睿过世,娄太后伤心不已,在她的授意下,宫廷画师杨子华奉命为娄睿的墓室绘制壁画。
杨子华是当时北齐皇帝高湛的宠臣,擅画人物、宫苑、车马等,据说他画的马匹非常生动,有人曾经在夜晚看到他在墙壁上画的马,产生了马逐水草嘶鸣的幻觉,在当时,被人们称为“画圣”
点评
北齐在中国的历史上只存在了28年,加上之后战乱不断,因此基本上没有能留下什么传世文物,娄睿墓壁画的出土,填补了北齐绘画史上的空白,对于我们研究那段千年前的岁月具有重要意义?
目前,娄睿墓壁画收藏于山西博物馆、是我国第一批禁止出境展览的文物。
1972年,太原王郭村施工挖出神秘古墓。墓道两壁画满色彩鲜艳的人马壁画。众人惊呼:挖到宝了!可就在这时,村民将挖出来的土一股脑填回去,还用拖拉机在上面来回轧了好几遍。
7年后,考古专家想起了这座被匆忙重埋的古墓,开始组织人员进行发掘。
不过,因为7年前那野蛮的填埋方式,加上盗墓贼的数次光顾,古墓内部早已千疮百孔,损毁严重。金银珠宝已不见踪迹,除了一个腐烂不堪的棺材,墓室内只剩下一地的文物碎片。但考古专家却感到非常幸运,因为,墓室里留下了这个古墓里最有价值的文物:
那就是这个墓中满墙的壁画。
这个位于山西太原西南晋源区王郭村附近的古墓,坐北朝南,由封土、墓道、甬道、天井和墓室5部分组成,占地面积有400多平方米,而它室内的壁画就有220多平方米。
墓室内一共有81幅壁画,根据壁画的内容,专家将其分为上下两大部分。上部分反映的是墓主生前威仪和豪华的生活,下部分反映的是墓主人死后升天,回归极乐的场景。
除主壁画高2.9米外,每一幅壁画的画面都高达1.5至1.7米。气势恢弘,场景绚烂,犹如一幅绚丽多彩的画卷。而这其中,保存得最好的,莫过于墓道东西两壁的壁画,色彩鲜艳,线条清晰,就好像刚刚画好一般,让人忘记,它们已在地下埋藏了千年的事实。
壁画为长卷式构图,总长近70米,高1.7米左右。名为“出行与回归图图”
画面中,两个护卫坐在马上,行走在队伍的最前端,随后马队、驼队列队而出,主人身着红袍,端坐在马上,缓缓前行。一切都是那么和谐。
就在这时,不知道前方遇到了什么,其中一个护卫突然勒住了胯下正在行走的马,回头疾呼。受到惊吓的马匹,昂起头颅,前腿停止动作,后腿却不住地往后猛蹬。兴许是太害怕了,马的屁股后面,竟然挤出了一串长长的粪便,所谓”吓尿了“,大概就是这个样子吧?
可见,作画者非常熟悉草原牧场的生活,画家用高超的线描技巧,勾勒出马儿奔跑、惊驰、嘶鸣之状。线条千变万化、顿挫有力,如行云流水,更让人惊奇的是,整幅画面上的200多匹马,竟然没有一匹马的动作是重复的,不得不让人感慨画家的高超技艺。
@条哥的历史手札。
那么问题来了:恢宏大气的巨幅壁画是怎么创作的呢?
根据资料记载,我国古代画师在作墓室壁画时,会用到一个叫做“地仗”的东西,所谓“地仗”,就是先用草拌泥将墓道和墓室墙壁抹平,然后再在“地仗”上面刷一层白灰,趁着地仗和白灰层半湿半软的时候,他们会用竹子一类的东西在上面勾勒出所画图形的轮廓,之后在用淡墨勾出底稿,敷色晕染。
壁画的颜料都是纯天然的,颜色也比较丰富,有土红、朱砂、赭石、熟褐、石黄、石青、石绿、墨黑和蛤粉等。色彩效果比较鲜艳,与白灰壁形成一种强烈的对比,给人一种明快、空灵的清新之感。
一个新的问题又出来了,千年岁月悠悠而逝,如此精美的壁画,谁会是它的主人呢?
尽管过程非常艰难,但幸运的是,考古人员还是找到了一块墓志,上面写着:齐故假黄钺右丞相东安娄王。由此确定墓主人的身份:北齐东安王娄睿。
在这里不得不提到一个很牛的女人:北齐武明皇太后:娄昭君。
在北齐皇室存在的短短的28年间,她为北齐生出了3个皇帝,高洋、高演,高湛。可以说,在北齐,她连同她背后的家族,在北齐有着非常高的地位。而娄睿,就是娄昭君的侄子。
因为从小丧父,娄睿自小就被姑母娄昭君照料,姑父高欢也经常带着他外出历练。在姑母一家的照料下,娄睿受到了良好的军事教育,并在姑父高欢起兵时,一路相随。为高欢建立北齐立下汗马功劳。被封为骠骑大将军,深受高欢、娄昭君宠幸。
不过,他这个人虽然有着超高的军事才能,但是非常非常贪婪,在任期间横征暴敛、滥杀无辜,所以历史上对他的评价不一。
公元570年,娄睿过世,娄太后伤心不已,在她的授意下,宫廷画师杨子华奉命为娄睿的墓室绘制壁画。
杨子华是当时北齐皇帝高湛的宠臣,擅画人物、宫苑、车马等,据说他画的马匹非常生动,有人曾经在夜晚看到他在墙壁上画的马,产生了马逐水草嘶鸣的幻觉,在当时,被人们称为“画圣”
点评
北齐在中国的历史上只存在了28年,加上之后战乱不断,因此基本上没有能留下什么传世文物,娄睿墓壁画的出土,填补了北齐绘画史上的空白,对于我们研究那段千年前的岁月具有重要意义?
目前,娄睿墓壁画收藏于山西博物馆、是我国第一批禁止出境展览的文物。
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